【村居·水绕陂田竹绕篱】
作者：张舜民
水绕陂田竹绕篱，
榆钱落尽槿花稀。
夕一陽一牛背无人卧，
带得寒鸦两两归。
赏析：
【村居】是张舜民代表作之一。
“水绕陂田竹绕篱”，选材如同电一影镜头的转换，由远景转到近景。村居的远处是流水潺一潺，环绕着山坡的田地。住宅外的小园，青竹绕篱，绿水映陂，一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”，槿花，又称木槿，夏秋之交开花，花冠为紫一红一色或白色。槿花稀疏，表明时已清秋，一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿一陰一宜人，可惜盛时已过，残存的几朵木槿花，不免引起美人迟暮之感，清寂之意自在言外。
“夕一陽一牛背无人卧，带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂，诗人把镜头又转换到小院外。夕一陽一西沉，暮色朦胧，老牛缓缓归来。这景象早在【诗经】中就被咏唱过：“日之夕矣，牛羊下来”。（【王风·君子役】）然而诗人并不去重复前人诗意，而是捕捉到一个全新的艺术形象：老牛自行归来，牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎，而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞，却在这宁静的气氛中悠闲自在，站立牛背，寒鸦之静附于牛之动，牛之动涵容了寒鸦之静，大小相映，动静相衬，构成新颖的画面。宋人诗力求生新，于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢？为什么不直说：“夕一陽一牛背寒鸦立？”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔，引起读者提出问题：那么到底有什么东西在牛背上呢？于是引出“带得寒鸦两两归”，形象宛然在一是融进了自己的感一情一色彩。