油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草
那树荫下的一潭，
不是清泉，是天上虹
一揉一碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，
向青草更青处漫溯，
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌
但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。
十一月六日
——徐志摩《再别康桥》赏析
四川省三台中学 陈国林
新诗很多，但脍炙人口的当首推《再别康桥》；志摩的诗很多，最琅琅上口，情随诗出的莫过于《再别康桥》；古今中外，送别诗很多，但这些诗，无论伤感缠一绵还是豁达乐观，和《再别康桥》一比，不免都要逊色些。
《再别康桥》中不过是些寻常景物：夕一陽一中河畔的金柳、软泥上的青荇，榆一陰一下的一潭清泉，傍晚的星辉，沉默的虫子。作者描写这些景物也不过用了比喻、拟人这些常见的手法，用新一娘一，用虹，用梦来比喻；把水草、夏虫、云彩当作人：这些手法让康桥的景物形象了些，生动了些，但也不见得有什么特别之处。
但人们一读《再别康桥》，就被它迷住了。因为这不是一首志怪传奇的写景诗，而是一首将内心酝酿、提练得芳醇的情感弥散出来的抒情诗，人们首先是被它的味道吸引了，并不自觉地多吸了几下，于是如痴如醉，将灵魂交给了一种纯净、静默而蕴含无限一爱一惜的境界——这境界是观音、如来才能给予的。徐志摩不是在和康桥告别，而是如王维一样，是对一种境界的领悟、礼拜和言说，如飞天一样，以一种极自然的舞蹈颂扬着佛的境界，有欣喜，有不舍，有留恋，但没有伤感。诗人离开时眼中有泪，但那是发现、理解、喜悦、一爱一怜的泪。
"轻轻的我走了"，诗人下笔点题，用"轻轻"一词写"走"忆"来"，把康桥这不容人打扰的静默表现出来，也把"我"对康桥的一爱一和尊重表现出来。接着由"走""来"的轻"轻轻"写"招手"的"轻轻"，一方面进一步点出"别"，另一方面别的对象又是"西天的云彩"。这里，作者用中国传统敬称的意味和手法，充分地表现了对康桥的敬重。
开篇的"轻轻"到诗歌结尾变成了"悄悄"，既有语意上的连续，又由动作变成了深化成了一种不愿打扰的心理，语意又深了一层，"不带走一片云彩"则形象地展现了作者诃护康桥"静默"的内心愿景。
中间五节，具体呈现康桥的美景和"我"对康桥的丰富情感。金柳是新一娘一，艳影在心头荡漾，第二节诗人用古今中外共同的美的意象——"新一娘一"来写柳：美丽、让人艳羡、美好情感有了美好结局，美好生活有了新的开始，诸多意味任由读者想象，而康桥的美和作者的情便都在读者的想象中不断生发。有了这样的情，康桥的草——软泥上的青荇也多无比多情——"油油的在水底招摇"；这已经不是草了，而是喜一爱一康桥的诗人，因为"在康河的柔波里，我甘心做一条水草"。诗歌二、三节写康桥的草木，重心由外形的美转到内在的情。于是在第四节中"清泉"便是天上虹，"沉淀着彩虹似的梦"，诗人要"向青草更青处漫溯"乃至"在星辉斑斓里放歌"——诗人的情感阀门被康桥的美景完全打开了，诗人内心情感汹涌澎湃，波一浪一滔天。但情感完全放开的诗人没有由着自己一性一子来，或者说，诗人对康桥的情感包含一着对破坏的自制——内心情感沸腾，意欲"撑一支竹篙""在星辉斑斓里放歌"的诗人感觉到了"沉默是今晚的康桥"，感觉到了夏虫也沉默，于是将内心的情感装进观音的净瓶，用"悄悄"这一别离的笙箫来吹奏我的告别，来诃护康桥的静默和完美——"我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
康桥，你让诗人一爱一得虔诚。